Équilibre Élégant

«Je n'ai pas besoin qu'un mec blanc de 40 ans me dise ce qui n'a pas fonctionné pour lui dans Un raccourci dans le temps.» Ce n'était pas fait pour lui.

Alors que le fonctionnement interne d'Hollywood apparaît lentement au grand jour avec le mouvement Me Too en pleine force et la représentation croissante des minorités à l'écran, les choses semblent progressivement changer pour le mieux. Depuisbattant des records au box-officeSortirdevenant leet même unbourses d'études faisant entendre la voix des POC, Brie Larson a mis en évidence un domaine négligé sur lequel il faut travailler ensuite.

À savoir, l’industrie du journalisme cinématographique, majoritairement blanche et masculine.

Brie a reçu un Crystal Award pour l'excellence en cinéma l'autre soir et a utilisé son discours pour attirer l'attention sur le problème. Elle a cité une étude récente du site d'évaluationTomates pourries, déclarant : « 67 % des principaux critiques évaluant les 100 films les plus rentables en 2017 étaient des hommes blancs ; moins d’un quart étaient des femmes blanches ; moins de dix pour cent étaient des hommes sous-représentés. Seulement 2,5 pour cent de ces principaux critiques étaient des femmes de couleur.

Mais vous vous demandez peut-être pourquoi est-ce important ? Eh bien, étant donné que la population américaine est beaucoup plus diversifiée que cela (« 30 % d'hommes blancs, 30 % de femmes blanches, 20 % d'hommes de couleur et 20 % de femmes de couleur ») et qu'il est impossible de ne pas avoir sa propre éducation/identité. vos critiques d'une manière ou d'une autre - il est logique que nous ayons besoin de voix plus diverses pour parler des films. Surtout lorsqu'il s'agit de films spécialement destinés aux minorités, comme l'a souligné Brie.

Utiliser le film récentSe froisser dans le tempsréalisé par une réalisatrice noire, a-t-elle expliqué : 'Je n'ai pas besoin d'un mec blanc de 40 ans pour me dire ce qui n'a pas fonctionné pour lui d'un seul coup.'Se froisser dans le temps. Ce n'était pas fait pour lui. Je veux savoir ce que ce film signifiait pour les femmes de couleur, les femmes métisses, les adolescentes de couleur, les adolescentes métisses. Ce ne sont que des faits, ce ne sont pas mes émotions. Je veux savoir ce que mon travail signifie pour le monde, pas une vision étroite.

Brie a pris grand soin de souligner non pas une, mais trois fois qu'elle ne disait pas que les critiques masculins blancs ne devraient pas avoir de voix, comme elle l'a répété à plusieurs reprises : « Est-ce que je dis que je déteste les mecs blancs ? Non, je ne le suis pas.

Elle a poursuivi : "Ce que je dis, c'est que si vous faites un film qui est une lettre d'amour aux femmes de couleur, il y a une chance incroyablement faible qu'une femme de couleur ait la chance de voir votre film et de le critiquer. Nous devons être conscients de nos préjugés et nous assurer que tout le monde est présent dans la salle.

La salle entière a apparemment éclaté sous des applaudissements enthousiastes, selonDate limite. Brie a également expliqué qu'il s'agissait d'une question vraiment cruciale pour elle, car c'est essentiellement grâce aux critiques favorables de son film Room que sa carrière a explosé.

"Les bonnes critiques des festivals donnent aux petits films indépendants une chance d'être achetés et vus", a déclaré Brie. « Les bonnes critiques aident les films à gagner de l'argent. De bonnes critiques lancent des films dans les prétendants aux prix. Une bonne critique peut changer votre vie. Cela a changé le mien.

Brie (et le Sundance Film Festival et le TIFF à travers elle) ont cependant laissé tomber le micro lorsqu'elle a révélé que les deux festivals allaient confier « au moins 20 % de leurs laissez-passer de presse de haut niveau » à des « critiques sous-représentées ».

Elle a ensuite appelé d'autres films à faire de même dans leurs projections et leur couverture médiatique en s'adressant à trois hommes sous-représentés, trois femmes blanches et trois femmes sous-représentées afin que « le bassin moyen de critiques corresponde à la population américaine en seulement cinq ans ».

Elle a conclu : « Les critiques féminines et sous-représentées ne peuvent pas examiner ce qu'elles ne voient pas. Beaucoup se voient refuser l’accréditation ou l’accès aux projections de presse. Veuillez vous assurer que ces invitations et accréditations parviennent à davantage de journalistes et de critiques sous-représentés, dont beaucoup sont des pigistes.