Stylist Brad Goreski på sitt virvelvindår med rød teppe ser etter Demi Moore

Velkommen tilDe Hvem som har podcast. Tenk på det som din direkte linje til designerne, stylistene, skjønnhetseksperter, redaktører og smaksmakere som former mote-og-beauty-verdenen. Abonner påDe Hvem som har podcastpåogSpotify.

Stylist Brad Goreski har hatt et minneverdig år med stylingklient Demi Moore i dusinvis av fantastiske utseende mens hun promoterte og feiret sin banebrytende filmStoffet. Selv om han kanskje er en av de mest etterspurte stylistene i Hollywood i dag, vil han alltid være takknemlig for sin første klient. "Jeg takket mamma etter Golden Globes for å la meg leke med Barbie [s] da jeg var liten fordi det var slags det som startet alt for meg. Du vet, hun var min første klient. Hun skulle alltid på en begivenhet. Jeg likte henne mest på kveldsklær. Jeg hadde en Barbie, Crystal Barbie, som jeg bare var besatt av. Mote alltid har vært en del av mitt liv, Crystal Barbie, som jeg bare var besatt.

Goreski og Moore er mangeårige samarbeidspartnere og venner som har jobbet sammen om andre bemerkelsesverdige øyeblikkFeide: Capote vs. svanene -Men denne filmen presenterte dem en unik mulighet. "Da filmen fikk litt trekkraft, satte Demi og jeg satte meg ned og snakket om hvordan vi skulle komme videre. Jeg ville bare at hun skulle se fantastisk ut. Jeg ville egentlig bare gjøre en god jobb for henne, for å være ærlig. Jeg ville bare at hun skulle være lykkelig, så jeg la alt jeg hadde i det," sa Goreski.

For den siste episoden avWho What Wear Podcast, Goreski setter seg sammen med hvem som har medgründer Hillary Kerr for å dele historiene bak Moores mest bemerkelsesverdige røde løper ser ut, hans filosofi om styling og mer.

For utdrag fra episoden, bla nedenfor.

Stoffethadde premiere på Cannes i fjor vår, og jeg leste at du ikke hadde sett filmen på forhånd. Hvordan forberedte du deg på disse gjennomtenkte, subtile, innsiktsfulle nikkene til filmen og til hennes karakter når du ikke hadde sett den ennå?

Demi hadde sendt meg noen bilder, BTS og henne i sminken, men hun fortalte meg før: "Dette er hva det handler om. Dette er hva som skjer. Jeg vil liksom reflektere det i dressingen min." Da jeg trakk etter henne, tenkte jeg: "Hvilke kjoler eller kjoler ville jeg se henne inn?" Jeg hadde alltid ønsket å få henne inn i Armani Privé fordi [av] passformen, hvordan klærne er laget, [og] hvor elegante og luksuriøse de er. De ser bare så dyre ut. Schiaparelli, vi har jobbet med dem massevis, og Daniel elsker Demi. Da de fortalte meg at de hadde den kjolen med bladet, tenkte jeg automatisk: "Å, Demi fortalte meg at det er noen nåler i filmen."

Balenciaga -kjolen med den lille hofteforvrengningen, jeg hadde sett det på rullebanen. Jeg var som, "Å, jeg elsker denne kjolen så mye. Hvis jeg kan få den, må jeg plassere den på henne et sted bare fordi det er en showstopper."

Jeg forteller deg-helt gjennom, fra Cannes til Oscars, det var et fullt samarbeid. Diskusjoner, Facetimes, hun er veldig involvert på best mulig måte. [Hun er] den beste motepartneren i kriminalitet en person kan ha.

[Den] tilpassede Armani-privéen for Golden Globes-det var hennes første gang hun gikk til den seremonien siden 1997, og det var hennes første hovedrolleinnehånds seier i sesongen og også hennes karriere, så dette er et stort øyeblikk. Hvordan kom hele utseendet sammen?

Jeg hadde vært besatt av det stoffet de laget. Jeg tror det er en kombinasjon av metall og silke. Det er tydeligvis en stift av Armani Privé. Jeg elsker bare måten det beveger seg på. Jeg elsker skimmeren av det. Jeg elsker at det så vannaktig ut og flytende ut, men jeg ville ha det i et ganske dypt gull.

Hvorfor den fargen?

Fordi jeg bare følte at hun bare var så gylden. [Det var] akkurat slik jeg så henne. Vi gjorde en fargeprøve på henne, og Malin, som konstruerte begge Demis kjoler, jobbet gjennom juleferien for å få det til. Vi bare satte den på, og jeg var som "Herregud, dette er det."

Det var også historien om at kjolen var utenfor balansen. Jeg ville ikke gjøre en annen stroppeløs kjole. En av de store tingene iStoffetrespekterer balansen, og balansen var av. Midt i kjolen var Elisabeth Sparkle kom gjennom, og de to sidene representerte Sue og Elisabeth.

Jessica Paster sa til meg om Oscars -kjolen, "Velg en kjole som hvis hun vinner, hun vil ønske å se på om 10 år fra nå og fremdeles som kjolen," og jeg tenkte slik på Golden Globes. Hvert prisutstilling, vil hun se tilbake på denne kjolen og være som "Jeg er så glad for at jeg hadde på meg det" på 10 år?

Jeg vil snakke om Critics Choice Awards fordi den virkelig fikk samtalen. Det var marinen Schiaparelli med den overdrevne hoften, som snør korsett tilbake, de håndkuttede båndene helt ned. Hvordan kom det sammen?

Jeg gjorde en avtale om å gå og se Schiaparelli fordi det var en kjole jeg ønsket å prøve på henne. Vi prøvde på en couture-kjole som ikke fungerte, og da var jeg som: "Hva med den marineblå båndkjolen?" Vi satte den på, og du kan bare se på de passende bildene [som] hun elsket det. De gjorde så mye arbeid med den kjolen for å gjøre den proporsjonalt for henne, men vi tenkte for kritikernes valg at det ville være fornuftig fordi alt går, og vi ønsket å motvirke det vi nettopp hadde gjort som var så pent og slags prinsesse-y på Golden Globes.

Baksiden av den kjolen var en referanse til et av bildene som var på plakater [forStoffet] av Demi som ligger på gulvet med ryggraden sydd opp. Jeg tror det var den kjolen at internett begynte å gå, "hold på et sekund. De har gjort noe hele denne tiden." Folk begynte å sette sammen brikkene.

Det siste blikket på Oscars [var] Armani Privé igjen. Vi snakker tilpasset sølvkrystall -dekket kjole som tok 1600 timer og 18 broderere å lage. Hvordan kom du til den kjolen? Hvordan var prosessen å samarbeide om den? Jeg kan ikke en gang forestille meg hvor mange beslag som må ha tatt.

Jeg dro til Armani fordi hun gjorde det for [Golden] Globes. Vi dro til showet deres, og jeg ble blåst bort. Jeg møtte designen deres morgen etter showet og trakk frem det jeg så som silhuetter, farger som jeg trodde ville fungere for henne. De gjorde en innledende skisse mens vi var der, noe som var ganske lik det vi endte med å ha på oss. Jeg gikk tilbake til dem som "Jeg vil ha denne halsen" fordi jeg ikke ville gjøre stroppeløs igjen. Jeg ønsket at det skulle være sexy, men fortsatt super glamorøst for Oscars.

De var fantastiske. Jeg sa til dem: "Jeg ser sølv. Jeg tror jeg vil at det skal være siste gang Elisabeth får glitre. Det er hennes siste skimmer." Vi så ikke kjolen før onsdag før Oscars. Da vi bestemte oss for en skisse og fargeprøven, var det kanskje to og en halv uke for dem å gjøre kjolen.

Vi så det onsdag før, og så var det tre refiteringer av det, og da bestemte vi oss søndag morgen av Oscars at det skulle være kjolen som hun skulle ha på seg. Det var spennende. ... Da jeg så henne gå på teppet og jeg så den kjolen under riktig belysning og på henne, føltes det bare som en drøm. Min venn Shiona Turini, som [stiler] Beyoncé, hun fasetimte meg, og hun var som "Du spiste det." Jeg var som "Ok, vi gjorde det. Vi gjorde det."

Dette intervjuet er redigert og kondensert for klarhet.